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Raf Simons2018秋冬系列:运动中的青春

系列里,Nathas Brunckhorst就是影片里的少女Christiane的模样,但这不仅是因为Christiane的恶习决定了系列中出现的文字。

  Raf Simons就像专研“神秘”本身的人类学家,爱好收集小众邪典。他的整个职业生涯充满了那些不断推动进程的音乐家、艺术家、设计师、电影人那里收集来的灵感,还能让他们成为自己的狂热粉丝。Simons本人也是粉丝,这就是他的设计的情感支柱。所以在最新一季,他的设计起点就是有史以来有关海洛因毒瘾最令人悲痛的电影之一。

  上映于1981年的电影《堕落街》(Christiane F.),讲述了在1970年代末的柏林,一位少女被柏林动物园火车站周边毒品文化所吞噬的真实故事。这也是大卫·鲍伊和迷墙乐队的柏林,逃亡者破罐子破摔的柏林,所有这些警世元素都带有电影中那种湿漉漉的、美而被诅咒的魅力,最终在鲍伊的表演中达到高潮。Simons第一次看《堕落街》是在高中的课堂上,随后还要进行讨论和展示。他认为正是这部电影使他这辈子都不想碰毒品,但他同时对这部电影也感到不可自拔,以致于第一次踏上柏林的土地就直奔动物园火车站(要是你觉得这有点过分了,我只好说我自己也是这样,还有很多人也是如此)。

  系列里,Nathas Brunckhorst就是影片里的少女Christiane的模样,但这不仅是因为Christiane的恶习决定了系列中出现的文字。没错,衣服上的贴布是写了DRUGS(毒品),但这个“毒品”取自同名剧作的书籍封面出现的艺术品(作者Cookie Mueller和Glenn O’Brien在1980年代中期撰写……我都说了Simons是专供神秘晦涩之物的人类学家了吧)。还有其它的贴布上化学家们估计不陌生:LSD,XTC,GHB和2C-B,都代表着某种特定亚文化的癖好。

  不考虑秀场笔记的直接提示,观众会感到困惑也是很好理解的:为什么Simons要坚持用这么容易擦枪走火的文本?类鸦片类药物在美国引发的健康危机如此明显,为什么要公开在毒品/药物作为参照?“说出你应该说的东西,是很重要的,”Simons在秀后谈道,“人们避而不谈的东西太多了。”用服装作载体来谈论这样的话题似乎本身就是挑战,但这只是本季系列的一个层面。设计师要讲述的故事远远不止“对毒品说‘不’”。毕竟最终他选定了Youth in Motion(“运动中的青春”)命名本季系列——无论好坏,年轻人会对各种各样的体验来者不拒。

  秀场布局并没有“很年轻”。相反看起来像狂欢后清晨的古典大师画:葡萄酒瓶子,半满的玻璃杯,成堆的奶酪和巧克力,四处蔓延的花朵,堆在T型台边上的水果,还有巧妙摆放在中央、用长长的柠檬削皮组成的道具。一种颓废的繁盛。难怪空气里可以嗅得到衰变(柠檬皮的辛香气,和在现场开始腐烂的物件)。Michel Gaubert的秀场配乐里,古典弦乐四重奏过渡到硬核舞曲,Simons的古典大师画作最终被狂野的镭射光洗劫。他一直在把玩着这样的并置。罕有的“历史碰撞未来”的历史主义在他的设计中体现。就像是猎场看护人变成了银翼杀手。本季他标志性的超大尺寸外套(再说一次,外套特别棒)对修长西装的奢华缎面形成了鲜明对比,再搭配基本脱离身体的针织品、类似半身胸甲那样半挂的毛衣。实用注意的橡胶靴和乙烯基歌剧长手套形成的对比恰到好处。

  Simons迷恋颓废,不少他的同代人也迷恋颓废。但现在似乎有些东西让他不那么沉迷了。也就是说,你可以在“运动中的青春”及其八竿子打不着的困难灵感中,看到一种深刻的忧郁。有什么东西迷失了。或许是乐观吧。这就是Simons从他奉出的时装中能够作出了论述。

Raf Simons

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来源:BOF  

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